（濮存昕：一般崇拜明星真的别来看。濮存昕，什么明星，您别来看，我不是。我现在是这个戏的角色，索尔尼斯。戏剧在我的心目中不是娱乐，真的不是娱乐。想开心，甭进来。卡拉ok可以完成你初级娱乐，可以不进剧场。所以剧场的大门是为知识分子打开的。）
早就听说《建筑大师》是一部晦涩难懂的话剧，濮存昕先生也早就放出过类似于“看不懂就别来看”这样的狠话，不过昨晚冲着两位著名演员而走进剧场的观众，还是大有人在。
（观众：我比较喜欢小陶虹。）
（观众：因为对演员比较感兴趣。）
（观众：看濮存昕好多年了。）
简单的舞台布景，略显黯淡的灯光，一张火红色的沙发椅，濮存昕悄无声息地躺在上面。整出戏几乎在观众还没有察觉的时候悄然开场。
（想想看，建筑师，建筑大师索尔尼斯，他可不是随便说说的。对。您看起来倒是一直都是一帆风顺。这方面我没有什么抱怨。）
濮存昕扮演的索尔尼斯是一位天才建筑师，然而晚年功成名就的大师却陷入了一种无药可救的病态心理，感叹英雄无用武之地，对自己的价值产生怀疑，更担心年轻人后来居上。大多数时候，濮存昕在沙发椅上保持着慵懒随意的半卧姿势，喃喃自语般地吐出一串串台词。
（它们喜欢追逐自由的空气。鹰酷爱追逐。要是海盗就好了，猎捕是他们的天性。他们还有什么？快告诉我。强健的良心。）
说随意也好，说癫狂也罢，在濮存昕看来，这就是一种所谓的“不演而演”的状态，也正是他在这部戏里所追求的境界，其基本前提是对剧情的彻底消化，大彻大悟。
（濮存昕：台词都会是自己编着说的。因为我知道意图了，我就不完全是严格地按照背词来说。说错了都没有关系，因为你懂得意图，你知道方向，你就会自己去发挥自己。越是不确定，越有可能特别地彰显你在舞台上的那种能量。）
而陶虹饰演的神秘少女希尔达，则与索尔尼斯形成鲜明对比，她青春，充满活力，穿着时髦的服装在舞台上蹦蹦跳跳。她的出现，唤起了建筑大师内心沉睡已久的理想和欲望。
（广场上响着音乐，好几百人，我们这些女学生都穿着白衣服，手里举着旗子。你爬了上去，一直爬到了顶，你手里还拿着一个大花环，你把这个花环挂在了风向标上。站在下面看着你，真是惊心动魄。）
最出人意料，也是最震撼人心的一幕，出现在尾声部分。几何造型的布景突然向两侧打开，一架20多米高的天梯出现在舞台上，濮存昕手持花环拾级而上，缓缓走向生命的尽头。
建筑大师最终选择以这种方式结束自己的生命，这也是全剧最令人费解的环节之一。在濮存昕看来，这其中有着深刻的内涵。
（濮存昕：它寓意着一种精神上的升华，寓意着一种精神品质的灭和生的问题。只有让他死亡才能新生。021757你敢于死吗？这个死不是一般意义上生命的死，是放下去，你能检讨吗？你能承认自己有罪吗？你能承认自己不如别人吗？你能在成功的高点上放下架子重新开始吗？这都是生和灭的哲学层面上的问题。）
也许是为了一改整出戏压抑晦涩的格调，谢幕时两位主演竟然蹦跳着登场，迎接观众的掌声。
濮存昕曾经说过，他相信上海观众的文化修养和理解水平，相信《建筑大师》在上海能够觅得知音。前晚演出结束后记者采访了部分观众，他们大多表示，虽然不能完全看懂戏里的全部内涵，但总体上还是能够理解和接受的。
（观众：能够领会到导演想要表达的一种精神。）
（观众：其实并不是百分之百看得懂，但是大部分还是懂的。）
（观众：我们平时接触的都是大众非常熟悉的一些戏剧，我感觉有必要让观众了解易卜生其他的一些戏剧。）
不管怎么说，各类作品的百花齐放，才能构筑起繁荣的话剧舞台。陶虹的一番话，也许很能代表众多普通观众的心声。
（陶虹：每个人可能来看这个戏的过程中，也不会说我完全看不懂。肯定还是能找到一些你能够理解和共通的地方。当然你想把它全看懂，也确实有点费劲。但是我觉得无论你有多少戏剧经验，你可以仰视大师，你也可以敬仰他，但是也不要被他吓着。其实对我们来讲，有这份热爱的话，对你来讲就是一份戏剧观演经验。）
新娱乐在线上海报道